D.ssa Agata Polizzi

Velature

Colori caldi, luce appena accennata, figure abbandonate e sensuali, talora vagamente romantiche, la natura oltre che l'uomo partecipa di questa aura di classicismo e di sottesa voluttà, le donne del de Magistris sono perfette icone di un classicismo interpretato, maturato sull'esempio della scuola di Via Margutta.
Le opere hanno una carica comunicativa tutta affidata alla velatura ed al gusto dell'immagine studiata e disegnata accuratamente.
La linea ripercorre, quasi a poterla toccare, la essenza stessa delle figure, i corpi sembrano respirare, sembrano alimentati da una tensione che sta per esplodere nei gesti.
L'esposizione delle opere di de Magistris ha una valenza importante perchè capace di coniugare la classicità, della grammatica puntuale ed evocativa, con la modernità di un linguaggio attento alla rievocazione dei temi fortemente legati alla tradizione, seppur oggi poco mediati.
Si potrebbe parlare di un gineceo contemporaneo in cui si condensano le molte suggestioni di una visione dell'universo femminile forse lontana dai canoni proposti dai Media, più nostalgica e rarefatta, ma che si pone come tramite tra la realtà presente e la nutrita esperienza del figurativo che ha come oggetto la donna.
Non mancano i modelli di riferimento, la rappresentazione del corpo umano procede sull'esempio degli studi dal modello delle quattrocentesche botteghe fiorentine, un nudo come esso è, non statico, rivisitato.
Declinato, secondo moduli veristi prima, simbolisti poi, scomposto dalle avanguardie novecentesche, ridotto all'ordine e quasi decomposto nell'informale, il corpo umano è cifra di uno stile delle trasformazioni sociali da Baigneuses di Courbet alle Demoiselles D'Avignon di Picasso, passando per il Déjeuner sur l'herbe di Manet e le Grandes baigneuses di Cèzanne, là il nudo ha decretato il cambiamento e al contempo la riflessione sulla società contemporanea.
Non dissimile è la scelta di Alessandro de Magistris di accostarsi alla contemporaneità.